editorskoe


editorskoe

Любимое занятие – вычеркивать лишнее


Неумолимое. Оно приходит всегда. 17-е Попытки ответов
editorskoe

Вопрос

Автор имеет в сети несколько тысяч читателей и устойчивый рейтинг своих произведений на литературных порталах. Представим, что издательство заинтересовалось произведением этого автора. Будет ли это обозначать, что вмешательство и изменение текста по требованию издательства будет сведено к минимуму в этом случае?

Ответ

Вмешательство в текст – вероятно – речь идет о редактуре. В штатном случае редактура происходит в режиме исправления и автор имеет возможность принять или не принять ее. Публикации в сети являются неким индикатором, насколько тексты популярны в сетевой аудитории. Несколько тысяч читателей, обычно соответствуют минимальному тиражу. Есть такое понятие – авторская редактура. То есть, автор может заявить – никакие правки мне не нужны. С моей точки зрения – это глупость, так как правки автор может в любом случае не принять, но редактура и корректура – это бесплатный издательский сервис, с чего бы от него отказываться?

В любом случае – это все происходит уже после того как принято решение о публикации, и лежит в плоскости договоренности между автором и издателем. Сетевая аудитория – один из козырей в переговорах, конечно, но все очень  ситуативно.

Вопрос

Read more...Collapse )

17-е. Май. Тепло.
editorskoe

Отвечаю не на все, но на характерные

Вопрос

Насколько это вообще допустимо - личное в романе не об авторе?

Ответ

Сложный вопрос. С одной стороны – любой роман – он об авторе. С другой – персонаж не должен быть автором. Хотя бы потому, что вы в этом случае вынуждены действовать с множеством ограничений. Начиная от того, что – ой, а что скажут друзья-знакомые и заканчивая тем, что вам будет просто неловко. А обнаженка – должна быть. И это просто тот порог, который нужно переступить, это трудно, но это часть профессии. И герой – не автор, и чем дальше – тем лучше, а автору – немножечко легче. Есть парадокс. Если герой – шпион, никто не решит, что автор – шпион, а вот, если плохой любовник, вот тут сразу заподозрят

Вопрос

Текст сделан по всем правилам, редакция не принимает, это вопрос субъективного подхода редактора?

Ответ

Это не подход, это жизнь. Проблема в том, что сделанная по всем правилам книга – может оказаться – очень плохим текстом. Я всегда боюсь вопроса, - а вот, если я все переделаю, вы опубликуете? Переделать – не значит, что все станет хорошо. Это значит, что вы сделали работу, но не гарантирует ее качества.

Вопрос

Какими критериями руководствуется издатель?

Ответ

Главный критерий – уверен ли он в том, что сможет продать этот текст. Остальные критерии – вспомогательные. Плюс есть такие вещи как соответствие законодательству и моральным критериям. 

Вопрос

Почему ваша редакция не использует выставки как метод продвижения молодых авторов?

Ответ

Read more...Collapse )

17-е… пока не меркнет свет, пока горит фб
editorskoe

Вопрос

Как разорвать замкнутый круг? Издатель не хочет публиковать интеллектуальную прозу, писатели ее из-за этого не пишут, читатель не хочет читать слабые тексты, отечественные авторы просто вымирают…

Ответ

Я не вполне заметил круг… 

1. У издателя нет никаких противопоказаний к интеллектуальной прозе.

2. Сама по себе интеллектуальность текста – не является основанием для его публикации. 

Вопрос

Предлагая свои книги издательству – лучше предложить одну или сразу трилогию?

Ответ

Обозначить тот факт, что вы автор не одной книги, а в перспективе профи, который будет продуктивно работать – хорошо.

Но дайте читать один текст. Я просто пугаюсь, когда мне дают много.

Вопрос

Жадность издателей. Сколько можно печатать книги на отвратительной бумаге с отстойными обложками

Ответ

Про обложки. Я горжусь нашими художниками и нашими обложками. И проблема в том, что мы работаем с обложками на основе профессиональных критериев – обложка должна решать ряд задач, а оценивают с точки зрения, ох, а почему вы не можете позволить себе поработать над обложкой лет десять и потратить миллион.

Read more...Collapse )

17-ть, опять...
editorskoe

Вопрос

Каких бы современных писателей посоветовали для ознакомления, чтобы поднять качество рассказов?

Ответ

Боюсь показаться ретроградом, но я бы рекомендовал Каттнера, Шекли и– Стругацких. Если внимательно посмотреть, у них внутри романов спрятаны рассказы и они прекрасны. Стажеры, Понедельник – сборники, причем великолепные. Если отбросить фантастику – конечно – Наринэ Абгарян, Елизаров. Почему фантастика – там максимальная степень придумывания идеи. Квинтэссенция, а мне кажется, что для рассказа – это важно.

Вопрос

Что такое "языковая проза"?

Ответ

Текст, где недопустима любая языковая небрежность. Если мы говорим о жанровой литературе – там уровень языка должен не мешать. Не падать ниже определенной планки, позволяющей выполнять необходимое. Языковая проза – жанр, в котором важно не про что, а как. Отечественные авторы – Рубина, рядом Улицкая, Степнова. Эталон – Булгаков. Мне так кажется.

Вопрос 

Самая частая проблема отечественных авторов?

Ответ

Хороший вопрос. Напишу о текущем. То, что меня задевает сейчас.

1. Какая-то странная тяга описывать не само событие, а воспоминание о нем, или рассуждения по поводу. Причем события ярчайшие, но авторы старательно уводят их в тень. Не понимаю.

2. Связано с первым. Постоянно – автор придумывает замечательные вещи, но пишет не о том ярком и уникальном, а уходит в дремучую бытовуху.

Вопрос

Сколько книг в год надо писать, чтобы издательство обратило на тебя внимание?

Ответ

Read more...Collapse )

Создание мира. От кактуса до кактуса
editorskoe

Действующие лица – люди, которые научили меня практически всему, 

что я знаю об издательствах и книжной торговле, за что огромное им спасибо, 

вне зависимости от того, где они сейчас.

Кто в теме – узнает каждого.

Понедельник

Я.М

- Хочется чего-нибудь такое – новенькое. Как раз есть неделя свободная, можно заняться чем-нибудь.

С.К.

- По рейтингам новенькое – в самом конце, наверху – только старенькое.

Я.М.

- Старенькое, тоже когда-то было новеньким.

С.К.

- Сомневаюсь, только что пробил по базам – оно было всегда

Я.М.

- Просто тогда не было баз и рейтингов. Я вот думаю, что-нибудь такое кругленькое, в синей гамме

С.К.

- С белой полоской – динамовские цвета получаются… 

И.

-Белое это плохо, пачкается легко. Надо красное, синее, яркое.

Е.Ж.

- Кругленькое – никому не надо, сейчас котируются такие – приплюснутые формы…

Я.М.

- Сделаем круглым, без нас приплюснут. Белое оставим, вон, К. болеет, яркое пусть тоже будет – так сказать, всяка разна в одном томе. Да будет мир!

Вторник

С.К.

- Ну и чего? Круглая, пустая, никому не нужная.

Я.М.

- Не круглая, а шарообразная, и вообще, чего ты уселся на мое облако. Никому не нужная – ты до скольки тут сидел?

С.К.

- Долго. Сам не понимаю. Сижу, смотрю, чего-то не хватает. Знаю, что надо делать доптиражи, только не знаю, что это.

Я.М.

- Сегодня же вторник.

С.К.

- А это как-то связано?

Я.М.

- Потом объясню. Сегодня будем заполнять. С чего начнем?

Е.Ж.

- Давайте с маленького, мне тут на почту пришло – вирус называется.

Я.М.

- А покрупнее ничего нет? Бактерии какие-нибудь, микробы?

С.К.

Read more...Collapse )

Целое число между шестнадцатью и восемнадцатью – и снова семнадцатое
editorskoe

Вопрос

Обрисуйте, пожалуйста, какие рамки, "понятные и привлекательные для читателя"? И каким образом, эти рамки были найдены — проводились читательские опросы, исследования рынка, собиралась многолетняя статистика или они были открыты "на кончике пера" путём расчётов по каким-то секретным формулам?

 

Ответ

Я десятки раз сталкивался с предложениями немедленно собрать фокус-группу и определить, что же именно нужно читателю.

В этом подходе, на первый взгляд очевидном, зашито полное непонимание того, чем вообще является издательство. Книги создает не издатель, а автор. И худшее, что может произойти, это массовое написание книг под заказ. Здоровая история – баланс между очевидно успешными направлениями, новыми-экспериментальными, и не суперуспешными, но устоявшимися направлениями. Издатель обязан, с моей точки зрения, обеспечить баланс, обеспечить право на эксперимент. Огромное количество новинок в самых разных жанрах и направлениях и является тем главным приемом, который определяет – нет, не направление работы издательства, а тенденции развития литературы.

Read more...Collapse )

Кажется... Новый уже бесповоротно стал рабочим, 17-е - отвечаю на вопросы
editorskoe

Вопрос

Какой оптимальный объем для книги?

Ответ

Нет такого. Объем диктуется автором. Другой вопрос, что крайне мало текстов, где нет лишнего, но каких-то констант для объема – просто нет. Другой вопрос, что есть экономика. И понятно, что за очень дорогую книгу согласится платить меньшее количество читателей, чем за книгу по умеренной цене. Если читатель должен заплатить за объем, должна быть некая уверенность – что оно того стоит, а именно на уровне пока неизвестного автора, это трудно.

Правда, читатель не любит и тонкие книги, потому что за свои деньги, он хочет в руки получить что-то увесистое.

Есть серии, где объемы диктуются, но если речь идет о впечатляющем тексте – издатель найдет способ опубликовать любой объем. 

Вопрос

Расскажите, пожалуйста, о серии "Звезда рунета. Триллер" -- недавно там издался П. Давыденко, значит, это всё-таки не "женский триллер", не "женская" серия? Много ли у вас уже в планах книг в эту серию, всё расписано по плану, или можно попытаться прислать вам триллер? И какой минимальный объём для книг-триллеров в данной серии?

Ответ

Книг немного, мы нащупываем правильный ход в этом жанре. Присылайте. Что же касается объема – я только что ответил.

Вопрос

Что современному автору делать с рассказами? Собирать в сборники и передавать издательству? Как правильно сгруппировать рассказы в сборник (может ли быть разношерстной тематика и жанры)?

Ответ

Read more...Collapse )

Последнее 17-е в 17-ом
editorskoe

Вопрос 

Правда ли, что сейчас все книги выходят в сериях? Зачем, значит ли это, что если книга не подходит для серии - никаких шансов у нее нет.

Ответ

Правда. Мы стараемся не делать внесерийных книг. Почему? Серия, это маркетинговый инструмент, один из немногих доступных  на книжном рынке. Серия дает возможность оптовику и читателю ориентиры, пренебрегать этой возможностью – не стоит. Что касается отсутствия шансов. Серии появляются и исчезают, все очень динамично, поэтому  - шансы есть.

Вопрос

Если автор, предположим, написал 2-3 триллера (более-менее успешных) под псевдонимом, а потом решил "разбавить" творчество другим жанром, можно ли ему писать их под этим же псевдонимом? Или для разной аудитории лучше псевдонимы без ассоциаций (мол, такой-то пишет триллеры, и всё тут, сказку/романтику от него лучше не покупать)? Ведь всё-таки, стиль в целом будет один и тот же, авторский, и вообще множить псевдонимы - нужно ли это?

Ответ

Если автор успешен, менять псевдоним – нет смысла. Мне кажется, в новом псевдониме есть смысл только в случае предыдущих неудач. Или по каким-то личным причинам. Другое дело  - успешность в одном жанре может вообще не сработать в другом, аудитории часто не пересекаются.

Вопрос

Скажите, что на взгляд редактора есть качественный текст? Если можно, то подробно, чтобы даже плохосоображающий человек понял.

Ответ

Read more...Collapse )

Нероман
editorskoe

Не понимаю.

Вот эти предсказуемо ужасные романы. Мальчику жилось очень плохо, а со временем еще хуже. Шахтера завалило и он 48 часов умирал. Девушку в провинции бил муж и она голодала, пока не умерла.

Первая глава содержит в себе все, что будет дальше, но авторы каким-то невероятным усилием размазывают единственную мысль на сотни страниц.

Не понимаю и завидую. Ну вот как вытаскивается целая книга из этой скудности? Как автору удается выдержать бесконечные обсуждения одного и того же…

Можно же рассказ написать, не?

Но бывает еще хуже.

Ладно, сюжет не удался. Печально, когда автор всерьез считает, что его миссия – донести некую гениальную мысль человечеству. Что-нибудь из не так давно выбитого на скрижалях.

В результате герои занимаются тем, что рассказывают друг другу нечто чрезвычайно поучительное и важное. Ну или читателя водят по кругу, чтобы он точно не забыл урок, который автор решил преподать. 

Есть удобная штука – статья. Пришла в голову мысль – сформулируй тезис, приведи доказательство. На страничку. Нет. Надо непременно роман ваять.

Роман– важнее любой идеи, любой мысли, хотя бы потому, что в нем есть еще кое-что. И было бы честно прямо так и писать на обложке – «нероман» - я написал эту книгу, чтобы вас научить жизни. И поставить на полку в разделе «стать миллионером за неделю», «успешным за сутки», «повелителем мира за час».


Уже 19-е. Серьезно? Я сказал – 17-е!
editorskoe

Можно было бы сослаться на культурный форум. Не буду. Меня там не было. Итак,  вопросы – ответы.

Вопрос.

Где эта тонкая грань между художественной и не художественной литературой?

Ответ

Мне кажется, тут работают две вещи. Эмоциональность и наличие героя. К сожалению, часто в тексте повести, романа, вдруг появляются некие «описаловки», отступления, морализаторства лишенные эмоций и героя. Так не надо. Кстати, хорошая современная литература нон-фикшен - эмоциональна и даже с героем все складывается. Так что разница здесь между хорошей и нелитературой.

Вопрос.

Почему фантастику, даже проходную и одноразовую, не издают, как детективы, небольшим форматом в мягкой обложке?

Ответ.

Покет нерентабельно издавать тиражом менее 3000 экземпляров. А запрос на книги в мягкой обложке в сегменте фантастики – крайне низкий. В результате, смысл издавать в мягкой обложке есть только суперхиты, тогда есть шанс. Но именно шанс.  А смысл, если хиты итак продаются в твердом формате, принося автору и издателю больше денег? Но именно шанс. Поэтому после энного количества попыток мы практически отказались от издания фантастики в этом формате

Вопрос.

Подскажите, какие жанры сегодня наиболее востребованы?
Складывается впечатление, что самые читаемые сегодня фантастические романы, мистика и "121" версия 50 оттенков серого, так ли это?

Ответ.

Read more...Collapse )

?

Log in

No account? Create an account